《惊天魔盗团》的拍摄费用并不算高，总共加起来也不过一亿美元，这还是宋鲁拿了三千万美元的演出费及导演费还有编剧及版权费的情况下的。
宋鲁的电影一向成本不怎么高，像他最近拍的《中国合伙人》、《禁闭岛》以及马上要拍《惊天魔盗团》这类都属于一亿以下成本的。
当然，像《火星救援》与《僵尸世界大战》、《饥饿游戏》这类的不一样，成本稍高一点，但也属于正常范畴。
因此宋鲁基本上在圈子里也算得上是一个性价比不错的导演，价格不高，但却票房不低的。
宋鲁一部现在最能圈钱的3d电影都没拍，却依然能让电影票房动不动卖到5亿美元以上，这就是本事。
事实上许多人研究了宋鲁拍片之后发现他并没有什么特别的省钱招数，要说有，也就是他能在同样投资同样拍摄周期同样的题材类型下，他的电影质量更好，更容易让观众喜欢，更符合市场，更卖座。
曾经有不少的记者问过宋鲁这个问题，问他的诀窍，宋鲁总是含糊其词。
事实上是这些都是经过市场考验的电影，当然是最赚钱，票房最高了。
等宋鲁把这些成功的电影全都集中到他一个人手中，就显得宋鲁所有的电影都是如此卖座了。
宋鲁只需正常拍片就行，当然，宋鲁自从去参演了周星驰的电影，他就发现他的电影除了抄之外多少缺乏点灵性，缺乏些味道。
他的电影太一板一眼的像一个工业产品了，这也是国内影评人周黎明半个月前写完《僵尸世界大战》的影评后，又写过一的篇总结性文章，他分析总结了宋鲁的电影作品，给出的评价就是这个。
原文的一部分是这样的:
“当我们还活在大师的年代时（张国师、陈开哥、冯大炮），一个绝对的新人导演就像齐天大圣一般横空出世了，他以一种横扫的姿态闪亮在了中国的电影圈。当大家还在关注古装大片时，他以一部青春片火出圈，不仅在国内掀起风云，更是火出了国门，走向了亚洲。”
“这在一帮还在国内抢江山的导演都是一脸木然，这宋鲁是谁？又从哪冒出来？‘这丫是谁？’等大家还没搞清宋鲁从哪冒出来的时候，他接着一连串的影片打得人直冒眼花，第一部国产的科幻片，第一部荷尔蒙爆棚的黑色喜剧片，第一部现代军事片，第一部创票房纪录的惊悚片……他不仅创造了多个第一，而且以第一个亚洲人在金球奖拿奖的演员，更是以27岁的年龄获得奥斯卡八项提名。”
“在宋鲁连续成功的那一刻，国内就掀起了一股学习宋鲁电影的高潮，而宋鲁也直接培养出了几个新人商业片大导演，顿时以一种迅雷不及掩耳之姿席卷了全国，甚至全亚洲。大家都在研究宋鲁的电影，研究宋鲁的故事……”
“没错，不仅是影视学院，更是广大导演、编剧、演员都在研究他，甚至包括我们的影评人圈。在影评人圈甚至有一种论调，如果宋鲁照现在这样的高产高质的发展下去，就算他在四十岁之前灵感枯竭，那也能拍出四五十部经典的影片。也就是我们活在一个旷世电影大师的时代，这是我们的幸运，宋鲁正在塑造他的宋氏王朝。”
“可是在研究宋鲁电影的同时，我们的影评人圈发生了极大的分歧。大致是分为三派的，一派是认为宋鲁就是一个商业片导演，毫无艺术可言。另一派则认为宋鲁正在控索一种新艺术，他的一部分电影是有艺术闪光点的。最后一派认为宋鲁在塑造一种大众艺术，他让电影好看（商业）的同时，每一部都有可深挖的艺术亮点。”
“我哪一派都不是，同时每一派我都认为有道理，严格来说我是一个分裂的宋氏电影影评人。我反复的研究了宋鲁的每一部电影，让我非常震撼的是他的创造力，他的作品每一部都是独立的，没有延续性，也没有关联性。这是在电影界很罕见的事，一个导演的创作一般都会有着自己的特色与特点夹在电影里的。比如张国师的特点与风格就是色彩，冯大炮的特点就是接地气，陈开哥的特点就是深邃，周星驰的特点是无厘头式的周式喜剧，卡梅隆的特点是视听效果一定要震撼人心……”
“但是观遍宋鲁的所有电影，没有任何一个特点在延续，每一部都具有独立性。这让所有的影评人炒翻天的崩溃之处，这也是为什么我并不站在任何一派的原因。因为我找不到宋鲁电影的统一性在哪，没有。他的电影很开放，种类繁多，风格繁多。当我一直苦恼时，却发现了宋鲁电影的一个共同的特点，这个发现让我欣喜若狂。这个发现是什么呢？”
“它就是:宋鲁的电影一板一眼的都像是个精美的工业品，而不是一件手工的艺术品。宋鲁更像是接到图纸的一个工人，他把接到的图纸用心的生产出来。当然，设计图纸的也是他。设计图纸的他像是一个没有任何约束的创造者，接到图纸的他像是一个没有任何个人色彩认真生产的工人。相较于某些大师级的电影人，宋鲁电影精美是精美，却少了点灵性。”
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