三轴压四器，妥妥的，但加上时鹏的石瓢，那就危险了！
八十年代，紫沙壶的价格，尤其是名家名壶，市场价格一直居高不下。
石瓢非瓢，最早称为“石铫”，“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。“铫”从金属器皿变为陶器，最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。
苏东坡把金属“铫”改为石“铫”，这与当时的茶道有着密切的关系。苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色沙罐煮茶比铜、铁器皿味道好，于是他就地取材，模仿金属吊子设计了一把既有“流”（壶嘴），又有“梁”（壶提）的沙陶之“铫”用来煮茶。
这“铫”也即后人所称的“东坡提梁壶”，这可谓最早的紫沙“石铫”壶。
那么石瓢这个名称怎么来的呢？
这与当代制壶宗师顾景舟老先生有直接关系。
四十年代末，顾老与友人吴湖帆、江寒汀合作书画壶，以“弱水三千只取一瓢”来形容他们制作的这批石铫，故此，“石瓢”这一名称，成为这种单手梯形壶的类别名称。
壶中百变，首推石瓢！
这句话说的是石瓢善变，也就是它的型制变化很大。现代石瓢的型制基本固定下来——体形、腹鼓、平盖、直流、小容量这五大特点，它们成形于清代至民国期间。
最早的石铫可不是现在这个样子，譬如刚才武田次郎手中的时鹏石铫，有耳有梁无圈把，属于老式提壶类的石铫壶。
石铫的制作大家，以清中期杨彭年为首。
他所制石瓢有高、中、矮之分；有圈把、提梁之别。他与陈鸿寿合作弧曲面的“曼生石铫”，朴茂祥和；与瞿应绍合作直坡面的“子冶石铫”，刚劲明快；与朱坚合作虚盖的“石梅石铫”，浑厚高古。更为经典的是文人雅士有感而发，将诗书画印集于壶身，切水、切茶、切壶型、切感怀，堪称绝品。
时鹏是明代嘉靖年间的制壶大师，他所制作的石铫，自然与清代的器形，差别很大。时鹏更钟情于提梁石铫，他的石铫样式古朴，纱线明细，提梁的弧度类似于椭圆，特征鲜明，因此卢灿能在惊鸿一瞥中认出此人的作品。
时鹏的石铫壶啊，一壶两杯，市场售价，妥妥的超过二十万港币。
卢灿咬咬嘴唇，看来自己还得努力！
他在观察武田次郎，武田同样也在偷偷看他。此刻，见武田次郎兴奋的想要仰天长啸！
太爽了！二十分钟过去，自己已经挑出五件精品大器，可对方呢？加上手上那件也不过三件！
什么狗屁天才？智慧余额不足，再天才也没用！
这种斗亮，竟然选择字画作为主项？这不是找死吗？
是的，字画书卷永远是收藏的第一大类，价值只升不跌。可是，金石瓷陶近些年来在市场上的表现，并不弱于它们。
选择字画？嘿嘿，这东西的鉴定，要比一目了然的金石瓷陶，难得多！
武田次郎甚至都有些怀疑，这个香江小子在一个小时内，究竟能不能找齐十幅字画！
见卢灿站起身来四处张望，他的嘴角飘出一丝冷笑，这时候想才想起来，要找桁架上的好货色？嘿嘿，好货色都被自己挑的差不多了，你还能找到什么？
卢灿挑选的字画，武田次郎自然没法直接评估其价值，但他绝对不相信，这两幅画，哦对了，还有他手中的那幅，价值能超过自己的选择？
是的，武田次郎挑选的这五件藏品，绝对算得上桁架中藏品的精品。还有一些，则被他挑选搁置在内间空地上，稍后再去精选。
也就是说，卢灿即便想要再去筛选桁架上的藏品，也没机会了。
鉴定天才？哈哈！吃翔去吧！
也不知长泽茂这货色，究竟什么脑瓜？怎么就输了？
放下这套时鹏的石铫壶，武田次郎忍不住在卢灿挑选的画作，还有自己精选的五件藏品上了一眼，真没想到，丁老头的藏品中，好东西还真不少。
这让他有点后悔，刚才为什么要赌气和卢灿斗亮？如果自己再压一压丁伟胜，说不定，那香江小子根本没机会插手。
卢灿此时确实有些着急。
开场时失策啊，被那武田抢了先手，字画鉴定，太费时，更没想到，这武田次郎的鉴定水准，不比长泽茂差，竟然在短短二十分钟，将桁架上的精品，全挑出来，放在地上。
这是提前圈地呢？
不得不说，这种做法太有杀伤力，逼迫得自己，不得不继续选择字画书籍——它们被掩藏在最下面的收藏柜中。
一步之差，现在很被动啊！
不能着急，桁架上的精品，不可能都有对方挑选的那五件的水准，自己还有很大机会，卢灿平息呼吸，为自己鼓劲。
他继续蹲身，一个个打开柜子，查阅里面字画书卷类藏品。
尽管速度很快，可等卢开始第三排底柜藏品鉴定时，时间毫不留情的过了一半。而他手中，依旧还是那三件藏品。
不过，当天打开第四排柜门，看到一只楠木书匣时，愣了愣，继而大喜！
抽拉式的楠木盒子，纹理清晰，清漆涂面，古朴精致，盒面上右侧，刻着几个大字“钦定四库全书”，这几个字下面，是三列小字“集部第十五函”“南宋建炎至德佑卷九十九至卷一百零五”“文澜阁”。
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