因为他们的LIVE专辑实在是太多了，哪怕一次巡演只出一张LIVE专辑，几十年下来，那数量也会很吓人。
对于很多人来说，出LIVE专辑是一个相当省事的做法。
不需要花多少时间，把LIVE现场的片段剪接一下，就能拼凑出一张专辑来。
这种工作，甚至不需要多么出色的专业能力。
反正购买LIVE专辑的粉丝对音质也不可能会有太高的要求。
事实上，几乎所有的乐坛明星都是这么做的。
虽然LIVE专辑的销量从来都不会高到哪去，只有喜欢收藏的歌迷会买，几十万张就算卖得很好了，但是，反正也没什么成本，少赚总比没有的强。
就好像乐队前两几年的联合巡演和【燃烧信仰Tour】，两份LIVE专辑虽然没卖出多少，但也给乐队带来了一百多万美元的分红。
扯远了……
若是仔细去研究摇滚音乐的发展历史，英国重金属新浪潮，是一个很有意思的时期。
从七十年代末，到八十年代中期，这短短几年的时间里，出现了许多非常出色的乐队。
当然，更多的乐队仅仅只是昙花一现，就消失得无影无踪，但在这段时期里冒出头，又经过了时间的考验的，几乎全部都是摇滚乐历史上大名鼎鼎的那一批顶级乐队。
例如摩托头和铁娘子。
事实上，还有不少成立更早的乐队，也是在这段时期才真正打响了自己的名声。
例如犹大圣徒（Judas.Priest），彩虹乐队（Rainbow），虎皮鹦鹉乐队（Budgie，不知道翻译的对不对，这个乐队不太熟悉，只听过几首歌）等等。
齐柏林飞艇、深紫乐队和黑色安息日的“离开”几乎杀死了英国重金属摇滚，但却也真正让那些被压制的看不到未来的乐队们，第一次拥有了被世人所熟知的机会。
这三支乐队可怕的统治力，即使没有经历过那个年代的人，仅仅只从文献资料上，就能感受得到。
在整个七十年代里，世界乐坛事实上是被四支乐队所统治。
齐柏林飞艇、深紫乐队和黑色安息日“垄断”了整个重金属摇滚，而披头士则垄断了其它所有类型。
直到他们解散的解散、退隐的退隐，流行乐坛才进入了百家争鸣的新时代。
所以总是有人会说，在七十年代的唱片更好卖，因为当时全世界有一亿名会掏钱买正版唱片的人，货架上只有十支乐队或者歌手的唱片可供选择。
到了二十一世纪，全世界有十亿人会为一张CD掏出美元或者其它什么纸币，但选择范围却增加到了一千个。
市场大了十倍，竞争者则多了一百倍。
顺带一提，在《滚石》杂志的这段评论中，七十年代的十个歌手或乐队是指猫王、小理查德、披头士、滚石乐队、深紫、黑色安息日、The.Jackson.5、大卫-鲍伊、鲍勃-迪伦、以及与猫王同一时代的摇滚天后蒂娜-特纳。
既然这段评论是出自《滚石》杂志，只罗列摇滚乐队和摇滚歌手，似乎也不是什么值得奇怪的事情。
至于为什么没有齐柏林飞艇……
【几乎】所有出自《滚石》的各类排行榜单中，齐柏林飞艇乐队都会被忽略，或者最起码名次要下调一个大段位。
就好像在摇滚类吉他手中，吉米-佩吉是不是第一尚且存在争议，但必然是公认的前三。
而《滚石》将他放在了第十几位。
众所周知，齐柏林飞艇乐队和《滚石》之间的恩怨，简直可以写出一本篇幅长达千万字的长篇小说。
如果翻拍成电视剧，长度肯定会超过《老友记》。
咳，咳……
又扯远了……
回到这首歌本身。
这首《上帝从未与你同在》，如果早个几十年，罗杰根本不敢拿出来发行。
二战之后的那个时期，北美的天主教势力，甚至要比欧洲大本营还要强。
不过现在嘛……
就没什么好担心的了。
除了南方少数几个保守州以外，在东西两海岸，以及整个北方，天主教的势力一年不如一年。
哪怕是犹他州这样的绝对保守州，年轻人也不怎么买天主教的账。
当然，不管怎么说，基督系教派始终是北美第一大宗教信仰，接近八成的成年人都是基督教徒（2001年数据79.8%），这种庞然大物，能不招惹还是不要招惹的好。
让罗杰敢于把《上帝从未与你同在》这种就差把“干掉天主教”写到歌名里的歌放在《摇滚圣经》系列最重要的一部之中，还是因为许多前辈们已经证实了一点。
在这个年代，几乎所有的信徒都是口头上的信徒，或许饭前会祈祷，或许周末会去教堂做礼拜，但也就仅此而已了。
真要让他们为自己的“信仰”做点什么，哪怕仅仅只是捐献五十美元，也没几个人愿意。
尤其是年青一代，更是压根不把上帝放在眼里，他们只在乎一样东西是不是足够酷、足够有趣，如果答案是“是”，他们就会爱上它。
若非如此，前世那些动不动就喊着要艹翻上帝的金属之王、麦格戴斯等乐队，也不会活得好好的。
事实上，在许多年轻人心里，这种行为反而会让他们觉得“哇，这太酷了！”
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