我不只是动作巨星
“石垒，这一次我们可是要搞一个大制作！”
吴龙与石垒见面，看他和他的团队预制的电脑特效成果。在麦瑞肯国的时候，他就有计划的让石垒有空就做计划开搞《星际穿越》的电脑特效。
当然，那时是他提出一些要求，并给石垒一些图片和剧情，让石垒做些基础特效。
就像造房子那样，需要有砖和水泥、钢筋这些基础材料，在开拍之前就做好这些基础，电脑特效的基础。
“龙哥，最近很兴3D，就连《死神来了》系列都拍成3D，你这部影片不打算拍成3D吗？”
吴龙摇头。
“不，《星际穿越》不能拍成3D。”
“可是，穿越虫洞和异域星空、星云这样的事，用3D不是更能让观众身临其境？”
“按道理来说，你说的是对的。可事实上，宇宙是黑暗的，3D电影最重要的是亮度。而很多电影院为了某些原因，不舍得调高亮度，导致经常有观众抱怨3D太过发暗，甚至连色彩都出现失真。看3D不如看2D，还不会被坑冤枉钱。”
“而且，我想表现一些细腻的效果，3D无法表现出来。比如说黑暗宇宙中的细小的星光，比如星云那种多彩的绚烂等等。”
“而这部电影，将是对你们电脑特效的一次大考验。”
石垒这才理解为什么吴龙不把这部电影拍3D。其实，石垒提出这样的问题，还是因为许多动画迷想要做出3D的太空。
“我知道了，我一定达到你的预期效果。”
接着，吴龙又去看模型制作。这些也是他在《真实的谎言》杀青后，就发来图纸让道具师开始动工做的。这样他就可以在制作完《真实的谎言》后期后，回来就能拍摄，缩短时间。
需要做的模型有很多，《超时空接触》的虫洞制造机、《星际穿越》中的永续号飞船，还是运载火箭等等。
像虫洞制造机和永续号飞船，以15：1的比例制造。别看是15：1，可真的造出来后，还是很大。
而永续号飞船上的十二个舱，还要建造出三个1：1比例的舱。分别是中间的驾驶舱、居住舱和低温舱。
这些舱，还要放在一个巨大的水压钢架上，以便能升降调整每个舱，，方便从不同的角度拍摄。而在拍摄一个舱时，还能同时取景到另一个舱。
打造这个巨型钢架很重要，要让它能做到由每个角度倾斜至四十五度。所以，大约有近五十米长。
如此庞大的设备，还要让这个设备能够往各个角度动起来，就要计算各种压力，用到哪些关节、元件和活塞。
也就是说，三个舱和钢架这些东西组合起来，再让它们动起来，整体看上去就如同真实的永续号飞船的三个舱，在太空中转动。
这样，才能拍出真实的感觉，比用CG电脑特效做出来更真实，更有质感。
打造一个真实的舱内环境，比如驾驶舱，所有东西都是真实能动。
比如拉开的板当桌子，这个桌子就必须能够承受桌子能承受的重量，拉开旁边的当凳子，这个凳子也不是摆设，人坐在上面没有问题。
许多机器的上方，拉开一块板子放下，就是一块能在上面写画的白板。显示屏是真的，可以播放数据。
拉起一块地板，那就是一个舱座。
也就是说，驾驶舱的很多东西不是胡乱设计的，也不是看起来太高大尚的科幻感，而是基于目前太空科技、太空舱的一些设计，做的合理实用设计。
比如头顶上有把手，这些把手是考虑到太空无重力时，宇航员可以通过扶握把手，达到制动、前进、改变方向的支点。
一些东西用废旧飞机上的东西改造，比如飞机厨房内的设备。一些需要自行设计。
除了飞船、还有登陆飞船等模型。
道具模型要准备，拍摄外景地也要准备。
比如拍摄冰的世界，原版是在冰岛瓦特纳冰川拍摄。如果吴龙不想出国，就要在国内找到合适的拍摄地。
吴龙派人去找，也请教国家地理勘测队，最终找到合适的拍摄地。
而水世界，就不容易找到了。
因为要求看起来水很深，但实际上水很浅，又要一望无际的天水一线。
最重要的是，要能开进大型起重机。没有大型起重机，就不能吊着一个真实比例的大型登陆飞船在水面拍摄。
当然，一些影片拍摄这样的场景，会选择绿幕拍摄，后期做CG电脑特效。可是，这样做出来的效果，还是缺乏真实感。
原版是在冰岛东南部的教学镇附近，一块坐落在远海与内河之间的低地。
吴龙不想出国，选择去国内最大的青海湖寻找合适的拍摄地。
又找关系请教专业负责渡河工程保障的工程兵种，舟桥部队。通过舟桥部队，在合适的湖边选一块浅滩铺一条藏在水面下的路伸进湖里。
外景难，内境麻烦不容易，表演更考验演员的能力。这个演员的能力，不只是面目表情演的能力，还有肢体的表演能力。
很多场景，需要演员表演出零重力状态下的动作。这些动作，违反了我们日常的一些常识，也违反了我们肢体动作的习惯。
面对这些，演员都要做特训。
演员也有要求，必须在吊威亚的情况下表现出失重状态。
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