小野三郎听到副导演说《东京诡异4》在华国和国内的评分都要跌破6.0，瞬间就不淡定了。
怎么可能？
最差的一部《横滨诡异3》，几年了评分都还有6.8，自己耗费心血最多，且最有信心的，才上映一天就完了？
小野三郎不敢相信，一定是弄错了，赶忙拿起手机查证。
当确定副导演没有夸大其词，眉头紧锁，并逐渐拧成麻花。
有些电影，一开始上映就会拿到很高的评分，然后慢慢的降到正常的水平。
但有些电影，却是在上映后被打低分，随着观影人数增加，最终会被一点一点的拉高。
不过……
跌破6.0，得要多少人8分、打9分、10分才能拉上去？
小野三郎又去看了观众的评论，甚至用翻译软件看了华国那边观众的评论。
“八嘎！”
不看还好，这一看，直接气得把手机摔了。
有欣赏能力吗？
看过好电影吗？
知道什么是艺术吗？
小野三郎把矛头指向了观众，觉得问题都出在他们的身上。
火气下去后，开始思考对策，因为再这样下去，估计连成本都收不回来了。
来回度步，想了半天，坐到电脑前，在聊天软件上联系出品方：“佐藤桑，在吗？”
“小野桑，情况你都知道了吧？”
“知道了，我才来找你商量补救的办法。”
“我这边已经在控评了，并找了一些影评人做宣传，希望能扭转评价的风向。”
“帮我联系媒体，我要开一场访谈会。”
“这个主意不错，由你亲自回答大家对电影的疑问。”
“那你尽快。”
……
双手离开键盘，小野三郎脸色阴晴不定。
很快。
网上出现了大量《东京诡异4》的好评。
“这才叫电影，这才叫艺术。”
“一部划时代的电影，有着深远的意义。”
“一部奇异而有质感的电影诗歌作品，带着我探索世界上未知的东西，神秘又上瘾。”
“从各个角度来看都是一部上佳之作，故事线复杂，成本高昂，还带有强烈的人文主义，十分超前。”
“我认为这部电影是一部披上恐怖片外衣的意识流电影，是电影史上在电影叙事技术上的一次飞跃。”
“……”
……
在日本和华国的各大与电影相关的平台上，冒出了一群“自来水”在给《东京诡异4》做宣传。
有拍手叫好的，有喊666的，还有更高层次评价的，反正，被观众认为很烂的电影，已经华丽转身成为了真正的神作。
半天之内，在日本的评分回升到了7.5。
不过在华国的评分纹丝不动，因为豆瓣是跟所有的院线进行了合作的，只有买票去看了电影，才能来评价打分。
而这一看，就是买了水军刷好评。
既然华国这边短时间里搞不定豆瓣评分，那就在微博、贴吧、抖音这些平台上大肆宣传。
其中不乏一些知名影评人。
比如微博粉丝四百万的影评人【再续时光】：“整场座无虚席，我在此起彼伏的掌声和惊呼声中数次热泪盈眶，当片子结束，没有人起身离去，而是带着些惊慌失措，带着些怅然若失，看完最后的字幕，致敬每一位参与拍摄的人员，我想说的是，这部电影没有辜负任何恐怖片影迷的等待，它就是最好的。”
总之，哪哪都在吹《东京诡异4》。
别说……
效果真有，让那些没看过的人，以为这是一部非常好看的电影。
而且，守住了排片。
上映第二天的票房，《东京诡异4》把跌幅缩小在了10％，挺不错的。
可，评价。
“靠，这也叫神片？”
“我尼玛，什么玩意啊这是。”
“难道我看错片子了？怎么跟那些影评一点都挨不上的？”
“看得头昏脑涨，浪费我四十三块钱。”
“这些影评人是狗吧，说好的华国人不骗华国人呢？”
“……”
……
这找水军刷好评才过了一天，就遭受到了到了反噬。《东京诡异4》在日本的评分降到了6.4，在华国的评分降到了5.1。
“小野桑，好像观众对你的对电影的解析并不买账……”
“跟那些傻子讲不通，口碑能挽回多少算多少，票房稳住就行，《丧尸黎明3》追不上我们的。”
“《丧尸黎明3》是没多少竞争力，但《画皮》……”
“那个什么姜戈的电影？”
“嗯，票房已经破6亿了，看样子是20打底了。”
“纳尼！”
……
小野三郎听到这个数据，脸色涨红，青筋暴露，手都抬起来了，想到手机很贵才没有扔出去。
两天6亿，是自己电影的两倍。
20亿打底，远超自己的预测。
忽然之间。
小野三郎感觉脸上好像被人扇了巴掌一样火辣辣的疼，胸口堵的难受，有火气没地方撒。
为什么？
我拍得这么好的一部电影，怎么就没人懂得欣赏呢？
上映第三天的票房，所有的电影都有所下滑。
1，《遇见火星人》，4.12亿，累计14.8亿。
2，《封神1》，2.9亿，累计11.6亿。
3，《画皮》，2.3亿，累计9.1亿。
4，《龙年星愿》，1.7亿，累计5.9亿。
5，《东京诡异4》，7000万，累计4.1亿。
……
上座越来越低，排片越来越少，票房也跌破1亿，已经可以确定这是诡异系列最差的一部了。
“做人不要太嚣张，跋扈专横遭祸殃。”
“要被后面的《丧尸黎明3》爆菊了。”
“同样是烂片，至少人家通俗易懂，起码是能看得进去的。”
“说话注意点，小心被人扣一个‘不懂艺术’的帽子。”
“这是艺术？是哪门子艺术？”
“……”
……
小野三郎看到票房、评分和评价，突然大笑起来。
这才在日本和华国上映了而已，海外市场还非常的广阔，总会有人能看懂，即便最后票房和口碑双扑街，也还有奥斯卡最佳外语片和戛纳电影节最佳影片金棕榈奖可以证明自己的电影是好电影。
这么一想，登时气顺了，心情也好了，并且在社交平台账号上发文：“电影票房不能代表电影质量，电影评分同样不能作为衡量一部电影的好坏标准，经典之所以为经典，是因为它不会随着时间的流逝而褪色，反而会历久弥新！”
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